Sono nato a Viterbo nel 1955 e ho seguito un percorso professionale e intellettuale diviso tra un profondo impegno nel sindacato bancario e una costante attività di ricerca, salvaguardia archivistica e animazione culturale nella Tuscia.

Sono stato assunto nel 1978 nel settore creditizio, ho vissuto le grandi trasformazioni del comparto operando nel sindacato per la difesa dei diritti dei lavoratori e per il miglioramento della qualità della vita sul posto di lavoro e nel tempo libero. Ho seguito le tematiche del mondo del lavoro nel settore credito, per circa quarant’anni, ricoprendo incarichi di segreteria provinciale, regionale e nazionale prima nella Fisac Cgil, poi nel Sinfub e infine nella Fabi.

Accanto all’impegno lavorativo e sociale, ho tradotto la passione per la mia terra di origine in un rigoroso cammino accademico. Laurea in Conservazione dei Beni Culturali con la tesi Saggio di bibliografia viterbese. Catalogo di una collezione, ho poi conseguito la laurea specialistica in Gestione e valorizzazione della documentazione scritta e multimediale presso l'Università degli Studi della Tuscia. Questo specifico profilo mi ha spinto ancor di più a collaborare attivamente con le istituzioni del territorio, supportando scientificamente il Museo delle tradizioni popolari di Canepina nell’allestimento e nella valorizzazione dello spazio dedicato alla professione del “facocchio” e prestando a titolo onorario la mia qualifica professionale per garantire la tutela normativa di archivi locali.

Giornalista pubblicista dal 1994, ho firmato centinaia di articoli di cronaca e cultura per il Corriere di Viterbo, La Città e Tusciaweb. Dal 2010 ho messo le mie competenze al servizio della comunità scientifica in veste di direttore responsabile (Legal agent) della rivista Culture del testo e del documento.

 Nel 2003 ho fondato l’Associazione Culturale Take Off, della quale fa parte anche mio figlio Leonardo, promuovendo iniziative di grandissimo richiamo: dai mercatini tematici come il mensile PaperOnly, mercatino del collezionismo cartaceo, alle mostre dedicate a Pier Paolo Pasolini, a Pirandello nel Castello Orsini di Soriano nel Cimino, al centenario della prima Guerra mondiale, alla baronessa Bianca Maria Hubner e diverse altre fino al tradizionale Cammino, tra boschi, sorgenti e castelli medioevali, nel territorio viterbese, legato all’esilio di Santa Rosa del 1250, ritrovato e segnato con tabelle direzionali anche grazie all’aiuto dell’altro mio figlio Paolo.

Dopo aver pubblicato diverse opere su tematiche diverse ho portato avanti, nel campo della memoria visiva e cinematografica viterbese, un’importante opera di archeologia documentale. Oltre al fortunato ritrovamento e restauro della rara pellicola del 1951 Piume al vento, ho portato a compimento un progetto di ricostruzione storica poco frequente nel suo genere. Si tratta della ricerca storica, dello studio analitico e della pubblicazione della filmografia completa del Cinema Nazionale di Viterbo e della sua Arena nel periodo d'oro dal 27 luglio 1949 al 19 febbraio 1961, un tassello fondamentale per la riscoperta della socialità, del costume e della cultura urbana della Viterbo del secondo dopoguerra.

Per contattarmi la mia mail è silviocappelli1@gmail.com

Lavorare sui registri e sui borderò d’epoca di una singola sala cinematografica locale, come il Cinema Teatro Nazionale di Viterbo e la sua Arena, è stata un’operazione di alto valore documentario che ha richiesto oltre due anni di lavoro e che nella stesura, come anche nell’uso successivo, ha comportato e comporterà inevitabili insidie metodologiche. Per questo, tenuto conto che le fonti storiche sono così circoscritte, anche un elenco di film, con le abbreviazioni, strutturato in questo modo necessita di alcune cruciali avvertenze per il lettore/fruitore:

• Il rischio di omonimia e sovrapposizione delle sigle - Nel mercato cinematografico del dopoguerra, specialmente nel settore delle piccole produzioni indipendenti o delle società di importazione ed esportazione, molte sigle erano volatili. Una stessa abbreviazione (per esempio sigle generiche come C.C.F. o ARCA) poteva identificare società cinematografiche diverse a distanza di pochissimi anni o indicare consorzi temporanei nati all’estero per una singola coproduzione e registrati in Italia sotto altro nome. Pertanto lo scioglimento delle sigle, delle abbreviazioni e degli acronimi, proposto nell’elenco a margine della filmografia, per quanto storicamente documentato, non può quindi considerarsi “assoluto” o esaustivo per l’intero panorama nazionale.

• Errori di trascrizione e refusi nei registri originali (SIAE e borderò) - I borderò venivano spesso compilati a mano, distrattamente o in fretta, dall’esercente alla fine delle serate, o la mattina dopo, direttamente dagli agenti di zona. Non era raro che il compilatore dell’epoca alterasse le sigle delle case di distribuzione o produzione meno note (ad esempio omettendo o invertendo i punti di troncamento, o francesizzando titoli e sigle inglesi e viceversa). Di conseguenza, alcune abbreviazioni presenti nel testo potrebbero essere esse stesse dei “refusi storici” cristallizzati nei documenti d’archivio locali, rendendo certe volte difficile una corrispondenza perfetta con i dati ufficiali del Pubblico Registro Cinematografico.

• La distorsione del campione (Bias locale) - Poiché l’elenco deriva quasi interamente dalla programmazione del Cinema Teatro Nazionale e della sua Arena, esso riflette inevitabilmente i gusti e le aspettative del pubblico locale, la tipologia di una sala di quarta categoria (spesso orientata verso rassegne popolari, melodrammi o seconde visioni a seconda degli anni) e, soprattutto, i canali commerciali preferenziali della gestione unica degli esercenti cinematografici di Viterbo (con capofila il Cinema Teatro Genio). Grandi case internazionali o importanti sigle di distribuzione nazionale potrebbero apparire sotto-rappresentate o del tutto assenti rispetto a sigle minori (italiane, francesi o spagnole) che avevano contratti di fornitura o pacchetti di film dedicati al territorio viterbese. Di conseguenza, l’elenco dei film e delle sigle non fotografa tutto il cinema che esisteva in Italia tra il 1949 e il 1961, ma soltanto i film che il gestore di quel cinema decideva (o poteva permettersi) di noleggiare e di ricevere.

• Logiche di circuito e di “pacchetto” - All’epoca, le case di distribuzione cinematografica imponevano agli esercenti di provincia i cosiddetti “blocchi” o pacchetti: per avere un film di grande richiamo, la gestione unica del Cinema Teatro Genio Spa, che aveva il controllo anche su altre sale, era costretta a prendere anche tre o quattro film minori o documentari di sigle semisconosciute (come potevano essere la Secet, la U.F.U.S. o la EOS) che venivano dirottati sul Cinema Teatro Nazionale e sulla sua Arena. Di conseguenza, alcune sigle compaiono, o scompaiono, nei registri SIAE non perché fossero più o meno importanti a livello nazionale, ma per precise dinamiche di noleggio della provincia viterbese.

• Mancanza delle “prime visioni” o di altri circuiti - Una grande casa di distribuzione internazionale (come la MGM di Via col vento) preferiva proiettare i suoi film di punta al Cinema Teatro Genio o in altre sale più grandi; di conseguenza nei borderò del Nazionale le sigle importanti, in alcuni casi, potevano apparire pochissimo o essere del tutto assenti. Questo elenco di film e delle abbreviazioni, dunque, è storicamente perfetto e accurato per spiegare cosa si proiettava al Cinema Nazionale di Viterbo e nella sua Arena, ma non può essere usato come uno specchio fedele di ciò che era l’intera industria cinematografica italiana ed europea di quegli anni. Non va inteso, quindi, come un dizionario universale dei film e delle sigle del cinema italiano, ma come uno straordinario e fedele spaccato parziale del circuito di scambio e di ricezione cinematografica della città di Viterbo in quel preciso periodo (1949-1961).